後現代設計美學的分析與運用
龐畢度國家藝術和文化中心
(Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou)
建築師群: 義大利建築師 Renzo Piano 和英國建築師 Richard Rogers 所組團隊 Piano + Rogers 合作設計
後現代設計-建築之高科技感派
高科技感派主要指:能夠讓建築表達出高科技感藝術成就,並且以這種高科技感的藝術成就為榮者。
高科技感派的特徵就是未必運用高科技,但卻能給人高科技感的建築設計。
高科技感派常運用以下方式來形成這種高科技感:
甲、不繡鋼(或鮮亮合金)的建築外表面材運用。
乙、建築造形與構圖,喜用線條表現。
丙、喜冷色系燈光。
丁、常加非必要的、狀似精密儀器的建築零件。
一、調性(tone)
龐畢度中心大樓由28根圓形鑄鋼管柱支承,管柱將建築分成13個跨度,兩列柱之間用鋼管組成的桁架樑
承托樓板,巨大的桁架樑以柱身之短懸臂樑相連結,懸臂樑朝外伸出部分的端頭用水平,垂直和斜向的拉
桿相接,大樓外牆放置在柱後,因此建築物的柱子、懸臂樑及網狀的拉捍在立面上非常顥著。
內部除一道在建造時被強加的防火隔斷外,沒有任何內柱,也沒有固定牆及吊頂,全部採活動隔間,具極佳靈活性。
二、用典、比喻與諷喻
在1969年時,法國總統喬治·龐畢度為了紀念帶領法國於第二次世界大戰時擊退希特勒的戴高樂總統,
於是倡議興建一座現代藝術博物館。經過國際競圖,最後從600多個參與競圖的團隊選出一個做為興建的建築造形風格。
但因為喬治·龐畢度於1974年因癌症逝世,所以建築於1977年1月31日完工啟用後就命名為龐畢度中心來紀念他。
三、裝飾(莊嚴)
龐畢度中心最特別的是將各種設備管道放置在大樓的立面上,不加遮檔,並用色彩區分。
如:紅色是交通和升降設備,藍色是空調設備和管道,綠色是給排小管道,黃色是電氣設備。
龐畢度廣場上的大煙囪,是館內通氣管,在廣場上成了另類的裝飾藝術。
四、文脈(嵌入)
龐畢度中心前方是龐畢度廣場(Place Georges Pompidou),這裡經常聚集許多街頭藝人
小型的狂歡節則會在春季出現在龐畢度廣場,包括樂團演奏、諷刺畫與素描等藝術表演及滑板競賽。
位於史特拉汶斯基廣場上的史特拉汶斯基噴泉(La Fontaine Stravinsky)
是法國著名藝術家妮基·桑法勒與尚·丁格利(Jean Tinguely)的作品。
他們藉由這個噴泉表達出俄羅斯作曲家伊戈爾·費奧多羅維奇·斯特拉文斯基的音樂風格。
水池上做了許多鐵件的裝飾藝術,與龐畢度建築體的機械零件做呼應。
周圍多為公共場所,呼應龐畢度藝術中心的公共性。
現代主義美學
1860年代後,現代建築才開始萌芽。現代主義建築是指一種簡約、沒有裝飾的建築風格
,強調功能性和理性。其強調的理性所造成的國際式風格排斥傳統、民族性、地域性和
個性,形成了千篇一律的建築樣式。
密斯範德羅-巴賽隆納國際博覽會德國館
現代主義建築 - Deutsche Pavillon in Barcelona
建築師 : Mies van der Rohe
設計完工 :1929
密斯認為,當代博覽會館設計不應再具有富麗堂皇的設計思想,應該跨進文化領域的哲學
園地,建築本身就是展品的主體。密斯在這裡實現了他的技術與文化融合的理想。在他看
來,建築最佳的處理方法就是直接切入建築的本質——空間、構造、模數和形態。理念
至終以『自由空間佈局』和『漂浮的房間』
平面圖可以看出其簡約的設計,沒有太多複雜的隔間與動線。
整棟展館安放在大理石的基座上。參觀者經由
空間的導引,行進於展館中不覺得有室內與室外的分別。
使用的建材在當時的年代是非常奢華的高級大理石、雪花石、金色瑪瑙石…等,
作為牆的裝飾,灰色、綠色、白色和透明的玻璃作為空間的分隔。
操作手法
/色彩
整體色彩溫和,為同色系配色
/韻律
透過垂直水平的線條的輪廓,在建築物中勾畫出簡潔有力的空間,玻璃帷幕
模糊了內外的界線,串起建築內外之間的關連性與動態的對話。
操作規則
/統一
在立方體的建築中,以垂直、水平牆面構成了整棟建築物的結構與外型
以及虛的空間, 且量體十分低限。
/平衡
建築體的天花與牆面垂直水平的關係得到了穩定感,也達到視覺上的平衡。
/合諧
運用大量的玻璃帷幕和垂直水平的理性線條,以及冰冷的石面地板與牆面,
於整棟建築物形成了一種獨特的理性與合諧。
/對比
低限的建築物體和各個牆面的延伸讓人感覺建築體十分的低矮扁平,
與周邊建築物相比遠看時甚至會認為這建築物人能走進去嗎?會不會撞到頭?營造出震撼的感官。
台灣本土作品
路思義教堂
建築師 : 貝聿銘&陳其寬
竣工年代 :西元1963年
位於台中市西屯區東海大學的基督教禮拜堂,
位於整個校園的中心,西接教學區,東接宿舍區,
早期樹木尚未繁密之前,校園內幾乎任何一處都可看到路思義教堂。
操作手法
/空間感
曲面的室內空間結合光線照射,使教堂添增空間感。
/敘事感
西方的教堂到現代主義時代,逐漸被簡化為三角形,作為信仰建築的象徵,
利用雙手合十,掌部略張開所形成的三角形來說明宗教形式的意義。
/科技感
菱形瓦和交叉的格子樑,構成形狀呼應的視覺美感,搭配一線天的光線,十分具科技感。
/定型化符碼之造型元素
雙手合十,掌部略張開所形成的三角形除了來說明宗教形式的意義,
具有向天之意。
操作規則
/調性
建築與大片綠草皮及藍天產生調性,具有和諧感。
/用典、比喻與諷喻
教堂雙曲面的搭接形成「向天」的意象,具有雙手合十禱告之意。
/裝飾
路思義教堂四片雙曲面中,兩片較高的內部為講台,較低的兩片則為座席。
星期日上午進行主日禮拜時分,陽光會在十點左右透過中間邊窗間接照射
在路思義教堂至聖所中央的金黃十字架上,聖潔的光輝更加添主日的莊嚴。
